详细叨叨17世纪教廷伊双子的处境
上篇提到了教廷伊双子并不快乐，
这一点许多大佬的同人也精准描绘了出来。
为什么呢，我们来讲讲那时候意大利的美术氛围：
意大利文艺复兴直至盛期的伊双子无疑是快乐的：绘画风格提倡人文主义思想，强调理性的和谐与宁静，画面柔美灵动；
但是16世纪下半叶的时候，意大利内忧外患，危机日益加重，文艺复兴那种灵活富有生命力的艺术就开始衰退了；一些文艺复兴盛期的艺术大师相继离世，群星陨落。
一些盛期三杰的粉丝画家为了追求华丽奢靡的视觉效果刻意模仿，但是反而让画作失去了活力，成为样式主义。
以下两幅是文艺复兴前后的绘画，大家可以品一品对比一下：
（上方）盛期——拉斐尔《西斯廷圣母》
（下方）晚期——乔治·瓦萨里《从十字架上沉积》
对比鲜明得感天动地xbu
文艺复兴晚期的时候这些雕塑家和画家受雇于上层实力团体进行艺术创作，至此17世纪整体绘画风格出现了三个分支。个人觉得这三个分支很像伊双子和当时和教廷的对立面：
1.为教会和宫廷贵族服务的巴洛克艺术：
强调以贵族为审美的需求方向；风格华丽具有戏剧性，很显然这是当时意大利社会的主流并且被官方教廷认可支持的。
但是个人觉得伊双子会很并不喜欢这种扭曲了罗马基酱和其他前辈艺术灵魂的产物；
代表作：贝尼尼的《圣德列萨祭坛》，描绘了修女发病时梦到自己被爱神眷顾。充满中二气息的享乐主义呢。
2.现实主义：描绘现实下层的普通人，关注现实生活状况。
16世纪到17世纪末，意大利画坛上出现了公开与官方的巴洛克美术唱反调的现实主义绘画。绘画题材大胆创新，开始世俗化，有社会批判意义
既然敢公开怼，背后肯定有大人物支持，反正我就觉得这个画派很对罗马诺的胃口。不要怂，就是gan。
代表作：创始人卡拉瓦乔的《女卜者》，描绘基层人民的女占卜师
3.学院派：以继承古典绘画风格的派别。
这一画派我对应的是小费里。因为比起现实主义的跳脱，学院派选择了建立博洛尼亚学院来继承传统、培养人才；企图把年轻艺术家从样式主义拉回来引上正途，认为传统古典风格才是正派的。
但是相对的学院派作品题材比较狭窄，大多是描绘宗教或神话，对世俗生活并不感兴趣，也缺乏创新。
费里温顺但难免怯懦的性格也正是诠释了他并不想争斗，只想维护继承基酱留下来的美好艺术产业。
代表作：创始人卡拉奇三兄弟《逃亡埃及》，完全继承照搬了古典主义的画风
所以从这些艺术作品的侧面，就可以感受到伊双子当时虽然还稚嫩，但是会努力抗争的。
尽管这一切极大可能都是瞒着教会在秘密进行的。
毕竟国体是大多是国民意志的化身，而不是少数王权阶级的傀儡。
1551真是难为两只小可爱了x
不过支持不同画派的他俩肯定会经常争论吧。。。
咳，也许应该是罗维诺单方面觉得弟弟不争气?
啊，两个包子脸梗着脖子互不相让的画面，鼻血x
*因为是复习到中世纪才开始决定脑补的，有时间也会补上之前的历史萌点。
想看哪国哪个时期的也可以留言x
